Augmatic GRE — Perguntas frequentes

O separador HARMONIC e os plugins HUB e RCV trocam notas por UDP dentro do seu computador. A sandbox da App Store não o permite, por isso o plugin AU para Mac e a aplicação Standalone 2.0 são distribuídos a partir do site da Augmatic Audio.

A versão para iPad e iPhone continua na App Store — suporta as novas funcionalidades de forma nativa.

O separador HARMONIC transforma os pulsos de bateria de cada canal em acordes, rasgueados, arpejos e linhas de baixo. Mantenha um acorde premido num teclado MIDI ou envie-o a partir do seu DAW, e cada batida de bateria toca essas notas — o ritmo do seu kit passa a ser o ritmo da harmonia.

Cada um dos seis canais tem os seus próprios SHAPE, LOCK, OCTAVE, LENGTH e OUTPUT, por isso uma única instância do GRE pode tocar ao mesmo tempo uma linha de baixo, um arpejo e uma parte de acordes.

As teclas premidas, por si só, não produzem som — é um pulso de bateria que dispara cada nota. Verifique estes pontos por ordem:

1. O transporte está a correr e o canal toca pulsos de bateria no separador PATTERN.
2. A fonte MIDI IN em SETTINGS é o teclado ou a pista que envia o acorde. O cabeçalho do separador HARMONIC mostra os nomes das notas enquanto mantém um acorde premido.
3. Pelo menos uma célula da linha do canal está em ON na matriz HARMONIC DRUMMING. Por predefinição, todas as células estão em OFF.
4. O SHAPE não está em OFF.
5. O OUTPUT do canal não está em OFF e aponta para um instrumento.
6. O LENGTH não está em 128N nem em 128NT — alguns anfitriões descartam notas tão curtas. Experimente 64N.

Clique no LED de saída, na extremidade direita de uma linha, para ouvir o acorde sem o transporte.

O SHAPE define como as notas mantidas tocam em cada pulso de bateria:

• CHORD — todas as notas soam juntas, como um acorde em bloco.
• STRUM — as mesmas notas, espalhadas no tempo como numa guitarra rasgueada. Rode o botão TIME para a esquerda para rasguear para cima a partir da nota mais grave, ou para a direita para rasguear para baixo a partir da mais aguda. Quanto mais longe do centro, maior o intervalo entre notas, até uma colcheia.
• Arpejos — uma nota por pulso: os clássicos padrões UP e DOWN, AS PLAYED, padrões de fora para dentro, padrões com nota pedal no mindinho e no polegar, formas generativas que mudam ao longo do tempo e percursos de 3 notas para linhas de baixo.

O manual do utilizador mostra cada forma com uma imagem.

É o LOCK. O LOCK mantém o arpejo numa só altura durante um tempo sincronizado com o andamento, desde uma semifusa até 16 compassos. Pulsos de bateria densos repetem então a mesma nota até esse tempo terminar — é assim que se obtém uma linha de baixo que muda uma vez por compasso.

Defina o LOCK como PULSE para passar à nota seguinte em cada pulso de bateria. Nos modos CHORD e STRUM, o LOCK está sempre em PULSE.

A porta DRUMS envia sempre o kit completo no canal MIDI 10. Ligue-a a um instrumento de bateria para ouvir o padrão completo sem qualquer configuração.

As seis portas GRE 1..6 levam os canais que encaminha de propósito — uma única peça de bateria ou uma parte HARMONIC — para um instrumento separado. A porta escolhe-se na coluna OUTPUT do separador KIT ou HARMONIC. As portas existem no plugin AUv3 e na aplicação Standalone.

Um plugin MIDI de computador só consegue enviar notas para a sua própria pista. O GRE usa essa saída para a bateria. Para chegar a outras pistas, use os dois plugins complementares, HUB e RCV:

1. Carregue um HUB numa pista própria e deixe-o lá. O HUB não produz som — acompanha todos os GRE e RCV e restaura as ligações quando abre o projeto.
2. Carregue um RCV em cada pista que precise de notas e encaminhe o seu MIDI para o instrumento, como faria com qualquer plugin MIDI.
3. No GRE, abra o separador HARMONIC → coluna OUTPUT e escolha o RCV para cada canal.

O HUB e o RCV vêm incluídos nos instaladores VST3, CLAP e AU. Consulte The Problem with MIDI Plugins on Windows and Mac.

Sim, com a coluna OUTPUT do separador KIT — por exemplo, o BD para um sintetizador de bombo e o SN para um sampler. O destino depende da plataforma:

• DAW de computador — um plugin RCV na pista do instrumento.
• DAW para iPad e iPhone — uma das saídas MIDI GRE 1..6 do AUv3.
• Aplicação Standalone — uma porta virtual GRE 1..6 (no Windows, Windows 11 25H2 ou mais recente), ou qualquer porta MIDI de hardware ou de software, com um canal MIDI por porta.

A saída DRUMS continua a enviar o kit completo, por isso o encaminhamento por canal soma-se a ela. Consulte Output & Routing.

Até seis instâncias do GRE, até 36 RCV e exatamente um HUB. Cada GRE mostra no cabeçalho uma letra de A–F, e um sétimo GRE mostra um aviso em vez de uma letra. Um RCV pode receber canais de várias instâncias do GRE.

Dê a cada GRE e a cada RCV o seu próprio THEME para os distinguir num relance. Consulte Multiple Instances in DAW.

1. Confirme que o projeto tem um único HUB. Um segundo HUB mostra 2ND HUB, DELETE IT! no título — apague esse.
2. Não remova o HUB de um projeto. Removê-lo apaga as ligações GRE–RCV.
3. Abra GRE → SETTINGS → UDP TEST e prima RUN dentro do DAW que usa. Se indicar FAILED, o seu software de segurança está provavelmente a bloquear as portas UDP 19610–19696 no localhost — permita-as.

A janela do HUB mostra um registo de eventos e um PATCHBAY com todas as ligações. Consulte UDP Communication.

Cada KIT é um conjunto completo de NOTE, LENGTH, OUTPUT e nomes de canal. Mude de kit durante a reprodução para alterar o som de toda a bateria — por exemplo, um ride em vez do hi-hat no refrão, ou um rimshot em vez da tarola. Cada kit pode também ir para um instrumento diferente.

O seletor ACTIVE KIT pode ser automatizado, por isso uma mudança de kit pode acontecer num ponto exato da música.

• HARDWARE — reproduz o módulo Grids da Mutable Instruments. O CHAOS só acrescenta batidas, uma vez por ciclo do padrão, por isso o ritmo continua reconhecível.
• GRE — o CHAOS pode acrescentar e remover batidas em qualquer ponto. Valores baixos acrescentam ghost notes. No máximo, o resultado aproxima-se do aleatório.

Escolha o modo em SETTINGS. Consulte CHAOS.

Quase sempre é uma interação com o BLEND. Por exemplo, se o BLEND estiver todo à esquerda (apenas o motor TOPOGRAPHIC) e a DENSITY TOPOGRAPHIC desse canal também estiver toda à esquerda, o canal não produz nada — mesmo que os PULSES EUCLIDEAN estejam altos, porque nessa posição do BLEND as notas euclidianas não são usadas.

A matriz Linear Drumming também pode silenciar ambos os motores — quando um canal tem prioridade baixa (ponto à direita) e outros canais tocam com frequência.

O Augmatic GRE é um plugin só de MIDI — não produz áudio. Precisa de:

1. Confirmar que as notas MIDI enviadas correspondem às que o seu sampler de bateria ou sintetizador espera. As notas MIDI de saída escolhem-se no separador NOTE.
2. Usar os MIDI MAPPINGS incorporados, ou criar um mapeamento próprio para o seu instrumento e guardá-lo para não repetir a configuração.
3. Encaminhar a saída MIDI de cada canal para o som correspondente no seu motor de bateria.

BD', SN' e HH' são canais de acentuação que correspondem aos principais BD, SN e HH. No desenho TOPOGRAPHIC original, os canais de acentuação representam elementos de backbeat mais fracos e são disparados menos vezes de propósito. Para reproduzir esse comportamento, defina a DENSITY de acentuação em cerca de 25%.

No Augmatic GRE, pode usar os canais de acentuação como quiser. Leve-os para um terreno mais agressivo com uma DENSITY acima de 25%, ou crie frases de acentuação mais longas ao longo de vários compassos definindo o CLOCK em /2 ou /4.

Quando dá maior prioridade aos canais de acentuação mais lentos na matriz Linear Drumming, o Augmatic GRE produz padrões muito mais interessantes e em evolução, em vez dos habituais ciclos repetitivos de um compasso.

O BLEND faz um crossfade da probabilidade entre os dois motores:

• Todo à esquerda → só o motor TOPOGRAPHIC (XY MAP) gera notas.
• Todo à direita → só o EUCLIDEAN ENGINE gera notas.
• Qualquer posição intermédia → uma mistura de probabilidade (por exemplo, às 12 horas = 50/50 de a nota vir de um motor ou do outro).

Se o BLEND estiver todo à esquerda, as definições de PULSES euclidianos não têm efeito — e vice-versa.

Os MASTER SLIDERS controlam com um só gesto grupos de botões de cada canal (Density, Chaos, Blend, Prob Pre, Prob Post, Level). O painel abre e fecha com o botão junto ao XY MAP.

Cada slider tem um modo Hard/Soft: Hard força todos os canais ao mesmo valor; Soft escala cada canal em relação à sua própria definição. Use-os para varrimentos ao vivo, ajustes rápidos de mistura ou para automatizar vários canais de uma vez.

São os pontos do BEAT MONITOR — mostram visualmente o fluxo do sinal MIDI. Cada ponto pisca na cor do instrumento quando uma batida atravessa essa fase de processamento, ou a cinzento quando fica bloqueada. Aparecem em todos os separadores: Pattern, Linear e Velocity.

O Beat Monitor liga-se e desliga-se em SETTINGS. Consulte Interface Overview no manual para a explicação completa de cada ponto.

Sim. O slider Master CHAOS (por baixo do XY MAP) foi feito para isso. Suba-o para introduzir variação e fills, e depois baixe-o de novo. Por ser um parâmetro exposto do plugin, pode ser automatizado a partir de um DAW.

Outras sugestões para fills:

• Subir o slider Master CHAOS produz fills coerentes com o padrão base (porque derivam dele).
• Use o painel MASTER SLIDERS para varrer a DENSITY ou o BLEND ao mesmo tempo que o CHAOS, para fills mais dramáticos.
• Um LFO muito lento no slider Master CHAOS cria uma estrutura que evolui à escala da música.
• Grave a saída MIDI enquanto move o slider à mão, para captar fills em pontos concretos.

Não exatamente. O Linear Drumming não é uma função de choke clássica. Quando um instrumento tem prioridade mais alta, silencia todos os instrumentos de prioridade mais baixa — e não apenas um instrumento emparelhado específico.

Para um comportamento de choke a sério (por exemplo, hi-hat aberto cortado pelo fechado), use a função de choke do seu sampler de bateria ou sintetizador.

O SHIFT para a frente (à esquerda do centro) adianta o relógio e cria o efeito de tocar à frente do tempo. Isto permite criar batidas em estilo flam: uma nota de ornamento que cai mesmo antes da batida principal e dá ao som mais peso e carácter. O SHIFT para trás atrasa as notas, que caem assim depois do tempo ou da grelha.

Nota: ajustar o SHIFT em tempo real ou por automação — sobretudo ao atravessar o ponto central — pode dar resultados inesperados. O parâmetro continua disponível para automação, já que movimentos subtis funcionam bem.

Abra o navegador de PRESET ou o de MIDI MAPPING, selecione o ficheiro e toque no botão Rename no painel de ações. Escreva o novo nome e confirme.

Em iOS, também pode mudar o nome do ficheiro XML diretamente na app Ficheiros, em On My iPad / On My iPhone → Augmatic GRE.

Sim! Todos os parâmetros do Augmatic GRE podem ser automatizados, incluindo as notas MIDI OUT de cada canal (BD, SN, HH, etc.). Isso significa que também podem ser alvo de aleatorização.

Para o configurar no AUM:

1. Toque no ícone de hambúrguer à esquerda do Augmatic GRE e escolha o ícone dos «faders» (AU Parameters) no menu da direita.
2. Verá a lista completa de parâmetros — os parâmetros de nota MIDI (BD MIDI Note, SN MIDI Note, HH MIDI Note, etc.) estão perto do fim, ordenados separador a separador, seguindo a interface da esquerda para a direita.
3. A cada parâmetro de nota pode atribuir um número de CC. Se tiver um plugin a enviar valores de Sample & Hold por CC, esse sinal aleatoriza a nota — que é exatamente o que pretende.

Versão da App Store (AUv3): instale em qualquer número de dispositivos com sessão iniciada no mesmo Apple ID — sem compra adicional.

Versão para computador (VST3/CLAP/AU): se for um particular, pode instalar e ativar o Software em qualquer número de computadores que possua e controle pessoalmente, desde que só o utilize você. As licenças para empresas e organizações são por dispositivo — cada computador exige uma licença própria.

Para todos os detalhes, consulte o License Agreement.