Augmatic GRE — najczęściej zadawane pytania

Zakładka HARMONIC oraz wtyczki HUB i RCV wymieniają nuty przez UDP na Twoim komputerze. Piaskownica (sandbox) App Store na to nie pozwala, dlatego wtyczka AU na Maca i aplikacja Standalone 2.0 są dostępne na stronie Augmatic Audio.

Wersja na iPada i iPhone'a pozostaje w App Store — obsługuje nowe funkcje natywnie.

Zakładka HARMONIC zamienia perkusyjne pulsy każdego kanału w akordy, strumming, arpeggia i linie basowe. Przytrzymaj akord na klawiaturze MIDI albo wyślij go z DAW, a każde uderzenie perkusji zagra te nuty — rytm Twojego zestawu staje się rytmem harmonii.

Każdy z sześciu kanałów ma własne SHAPE, LOCK, OCTAVE, LENGTH i OUTPUT, więc jedna instancja GRE może jednocześnie grać linię basu, arpeggio i partię akordową.

Same przytrzymane klawisze nie dają dźwięku — każdą nutę wyzwala puls perkusyjny. Sprawdź po kolei:

1. Transport jest uruchomiony, a kanał gra pulsy perkusyjne w zakładce PATTERN.
2. Źródłem MIDI IN w SETTINGS jest klawiatura lub ścieżka, która wysyła akord. Gdy trzymasz akord, nagłówek zakładki HARMONIC pokazuje nazwy nut.
3. Co najmniej jedna komórka w wierszu kanału jest włączona (ON) w macierzy HARMONIC DRUMMING. Domyślnie wszystkie komórki są wyłączone (OFF).
4. SHAPE nie jest ustawiony na OFF.
5. OUTPUT kanału nie jest ustawiony na OFF i wskazuje instrument.
6. LENGTH nie jest ustawiony na 128N ani 128NT — niektóre hosty pomijają tak krótkie nuty. Spróbuj 64N.

Kliknij diodę wyjścia na prawym końcu wiersza, żeby odsłuchać akord bez uruchamiania transportu.

SHAPE określa, jak trzymane nuty grają przy każdym pulsie perkusyjnym:

• CHORD — wszystkie nuty brzmią razem jako jeden zwarty akord.
• STRUM — te same nuty, rozłożone w czasie jak przy uderzeniu w struny gitary. Skręć gałkę TIME w lewo, żeby rozkładać akord w górę od najniższej nuty, albo w prawo, żeby rozkładać go w dół od najwyższej. Im dalej od środka, tym większy odstęp — maksymalnie ósemka.
• Arpeggia — jedna nuta na puls: klasyczne wzory UP i DOWN, AS PLAYED, wzory od zewnątrz do środka, wzory z nutą pedałową w górze (pinky) i w dole (thumb), kształty generatywne zmieniające się w czasie oraz 3-nutowe pochody dla linii basowych.

W User Manual każdy kształt jest pokazany na ilustracji.

To działanie LOCK. LOCK trzyma arpeggio na jednej wysokości przez czas zsynchronizowany z tempem, od sześćdziesięcioczwórki do 16 taktów. Gęste pulsy perkusyjne powtarzają wtedy tę samą nutę, dopóki ten czas nie minie — w ten sposób powstaje linia basu, która zmienia się raz na takt.

Ustaw LOCK na PULSE, żeby przechodzić do następnej nuty przy każdym pulsie perkusyjnym. W trybach CHORD i STRUM LOCK jest zawsze ustawiony na PULSE.

Port DRUMS zawsze wysyła cały zestaw na kanale MIDI 10. Podłącz go do instrumentu perkusyjnego, a usłyszysz pełny wzór bez żadnej konfiguracji.

Sześć portów GRE 1..6 przenosi kanały, które świadomie kierujesz — pojedynczy instrument perkusyjny albo partię HARMONIC — do osobnego instrumentu. Port wybierasz w kolumnie OUTPUT zakładki KIT lub HARMONIC. Porty są dostępne we wtyczce AUv3 i w aplikacji Standalone.

Desktopowa wtyczka MIDI może wysyłać nuty tylko na własną ścieżkę. GRE używa tego wyjścia dla perkusji. Aby dotrzeć do innych ścieżek, użyj dwóch towarzyszących wtyczek, HUB i RCV:

1. Załaduj jeden HUB na osobnej ścieżce i zostaw go tam. HUB nie wydaje dźwięku — śledzi każdy GRE i RCV i przywraca połączenia po otwarciu projektu.
2. Załaduj RCV na każdej ścieżce, która potrzebuje nut, i skieruj jego MIDI do instrumentu tak samo jak w przypadku każdej innej wtyczki MIDI.
3. W GRE otwórz zakładkę HARMONIC → kolumnę OUTPUT i wybierz RCV dla każdego kanału.

HUB i RCV są dołączone do instalatorów VST3, CLAP i AU. Zobacz The Problem with MIDI Plugins on Windows and Mac.

Tak, za pomocą kolumny OUTPUT w zakładce KIT — na przykład BD do syntezatora stopy, a SN do samplera. Miejsce docelowe zależy od platformy:

• DAW na komputerze — wtyczka RCV na ścieżce instrumentu.
• DAW na iPadzie i iPhonie — jedno z wyjść MIDI GRE 1..6 wtyczki AUv3.
• Aplikacja Standalone — port wirtualny GRE 1..6 (w systemie Windows: Windows 11 25H2 lub nowszy) albo dowolny sprzętowy lub programowy port MIDI, z osobnym kanałem MIDI dla każdego portu.

Wyjście DRUMS nadal wysyła cały zestaw, więc kierowanie poszczególnych kanałów działa dodatkowo. Zobacz Output & Routing.

Do sześciu instancji GRE, do 36 RCV i dokładnie jeden HUB. Każdy GRE pokazuje w nagłówku literę A–F, a siódmy GRE zamiast litery wyświetla ostrzeżenie. Jeden RCV może odbierać kanały z kilku instancji GRE.

Nadaj każdemu GRE i RCV własny THEME, żeby od razu je od siebie odróżniać. Zobacz Multiple Instances in DAW.

1. Upewnij się, że w projekcie jest jeden HUB. Drugi HUB pokazuje w tytule 2ND HUB, DELETE IT! — usuń go.
2. Nie usuwaj HUB z projektu. Usunięcie go kasuje połączenia GRE–RCV.
3. Otwórz GRE → SETTINGS → UDP TEST i naciśnij RUN w DAW, którego używasz. Jeśli test zwróci FAILED, Twoje oprogramowanie zabezpieczające prawdopodobnie blokuje porty UDP 19610–19696 na localhost — odblokuj je.

Okno HUB pokazuje dziennik zdarzeń i PATCHBAY ze wszystkimi połączeniami. Zobacz UDP Communication.

Każdy KIT to pełny komplet ustawień NOTE, LENGTH, OUTPUT i nazw kanałów. Przełączaj zestawy podczas odtwarzania, żeby zmienić brzmienie całej perkusji — na przykład ride zamiast hi-hatu w refrenie albo rimshot zamiast werbla. Każdy zestaw może też trafiać do innego instrumentu.

Przełącznik ACTIVE KIT można automatyzować, więc zmiana zestawu może nastąpić w dokładnie określonym miejscu utworu.

• HARDWARE — odtwarza działanie modułu Mutable Instruments Grids. CHAOS tylko dodaje uderzenia, raz na cykl wzoru, więc rytm pozostaje rozpoznawalny.
• GRE — CHAOS może dodawać i usuwać uderzenia w dowolnym miejscu. Niskie wartości dodają ghost notes. Przy maksimum wynik jest bliski losowemu.

Tryb wybierasz w SETTINGS. Zobacz CHAOS.

Prawie zawsze odpowiada za to BLEND. Jeśli na przykład BLEND jest skręcony maksymalnie w lewo (tylko silnik TOPOGRAPHIC), a parametr DENSITY silnika TOPOGRAPHIC dla danego kanału również stoi maksymalnie w lewo, ten kanał nie wysyła nic — nawet przy wysokich wartościach PULSES silnika EUCLIDEAN, ponieważ przy tej pozycji BLEND nuty euklidesowe nie są używane.

Oba silniki może też wyciszyć macierz Linear Drumming — wtedy, gdy kanał ma niski priorytet (kropka po prawej), a inne kanały grają często.

Augmatic GRE to wtyczka wyłącznie MIDI — sama nie generuje dźwięku. Musisz:

1. Upewnić się, że wysyłane nuty MIDI odpowiadają nutom, których oczekuje Twój sampler perkusyjny lub syntezator. Nuty wyjściowe MIDI wybierasz w zakładce NOTE.
2. Użyć wbudowanych MIDI MAPPINGS albo utworzyć własne mapowanie dla swojego instrumentu i je zapisać, żeby nie powtarzać konfiguracji.
3. Skierować wyjście MIDI każdego kanału do odpowiedniego brzmienia w silniku perkusyjnym.

BD', SN' i HH' to kanały akcentowe odpowiadające głównym kanałom BD, SN i HH. W pierwotnym projekcie TOPOGRAPHIC kanały akcentowe odpowiadają słabszym elementom backbeatu i celowo wyzwalają się rzadziej. Aby odtworzyć to zachowanie, ustaw DENSITY kanałów akcentowych w okolicy 25%.

W Augmatic GRE możesz używać kanałów akcentowych dowolnie. Popchnij je w bardziej agresywny rejon, ustawiając DENSITY powyżej 25%, albo zbuduj dłuższe frazy akcentowe rozpięte na kilka taktów, ustawiając CLOCK na /2 lub /4.

Gdy nadasz wolniejszym kanałom akcentowym wyższy priorytet w macierzy Linear Drumming, Augmatic GRE tworzy dużo ciekawsze, rozwijające się wzory zamiast typowych, powtarzalnych jednotaktowych pętli.

BLEND płynnie przenosi prawdopodobieństwo między dwoma silnikami:

• Maksymalnie w lewo → nuty tworzy tylko silnik TOPOGRAPHIC (XY MAP).
• Maksymalnie w prawo → nuty tworzy tylko EUCLIDEAN ENGINE.
• Dowolna pozycja pośrednia → mieszanka prawdopodobieństwa (np. godzina 12 = szansa 50/50, że nuta pochodzi z jednego albo drugiego silnika).

Przy BLEND skręconym maksymalnie w lewo ustawienia euklidesowych PULSES nie mają żadnego wpływu — i odwrotnie.

Suwaki MASTER SLIDERS sterują jednym ruchem grupami gałek poszczególnych kanałów (Density, Chaos, Blend, Prob Pre, Prob Post, Level). Panel włączasz i wyłączasz przyciskiem obok XY MAP.

Każdy suwak ma tryb Hard/Soft: Hard ustawia wszystkie kanały na tę samą wartość, a Soft skaluje każdy kanał względem jego własnego ustawienia. Używaj ich do przejazdów na żywo, szybkich korekt miksu albo automatyzacji wielu kanałów naraz.

To kropki BEAT MONITOR — pokazują przepływ sygnału MIDI. Każda kropka miga w kolorze instrumentu, gdy uderzenie przechodzi przez dany etap przetwarzania, albo na szaro, gdy zostaje zablokowane. Kropki są widoczne we wszystkich zakładkach: Pattern, Linear i Velocity.

Beat Monitor włączasz i wyłączasz w SETTINGS. Pełne objaśnienie każdej kropki znajdziesz w rozdziale Interface Overview podręcznika.

Tak. Służy do tego suwak Master CHAOS (pod XY MAP). Podnieś go, żeby wprowadzić urozmaicenie i przejście, a potem opuść z powrotem. Jest to udostępniony parametr wtyczki, więc można go automatyzować z poziomu DAW.

Inne wskazówki dotyczące przejść:

• Podniesienie suwaka Master CHAOS daje przejścia spójne z wzorem podstawowym (bo z niego wynikają).
• Użyj panelu MASTER SLIDERS, żeby prowadzić DENSITY lub BLEND razem z CHAOS — przejścia będą bardziej efektowne.
• Bardzo wolne LFO na suwaku Master CHAOS buduje strukturę rozwijającą się w skali całego utworu.
• Nagrywaj wyjście MIDI, ruszając suwakiem ręcznie, żeby uchwycić przejścia w konkretnych miejscach.

Nie do końca. Linear Drumming nie jest klasyczną funkcją choke. Gdy instrument ma wyższy priorytet, wycisza wszystkie instrumenty o niższym priorytecie — nie tylko jeden konkretny, powiązany z nim instrument.

Do prawdziwego zachowania choke (np. otwarty hi-hat ucinany przez zamknięty) użyj funkcji choke w swoim samplerze perkusyjnym lub syntezatorze.

Przesunięcie SHIFT w przód (w lewo od środka) przesuwa zegar do przodu i daje wrażenie grania przed rytmem. Pozwala to tworzyć uderzenia w rodzaju flamu: nuta ozdobna ląduje tuż przed głównym uderzeniem i nadaje brzmieniu więcej ciężaru i charakteru. Przesunięcie SHIFT wstecz opóźnia nuty, więc lądują one za rytmem lub za siatką.

Uwaga: zmiana SHIFT w czasie rzeczywistym albo przez automatykę — zwłaszcza przy przechodzeniu przez punkt środkowy — może dać nieoczekiwane wyniki. Parametr pozostaje dostępny dla automatyki, ponieważ subtelne ruchy działają dobrze.

Otwórz przeglądarkę PRESET albo MIDI MAPPING, zaznacz plik i naciśnij przycisk Rename w panelu akcji. Wpisz nową nazwę i zatwierdź.

W systemie iOS możesz też zmienić nazwę pliku XML bezpośrednio w aplikacji Pliki, w On My iPad / On My iPhone → Augmatic GRE.

Tak! Wszystkie parametry Augmatic GRE można automatyzować, łącznie z nutami MIDI OUT każdego kanału (BD, SN, HH itd.). Mogą więc również być celem losowania.

Jak to ustawić w AUM:

1. Naciśnij ikonę hamburgera po lewej stronie Augmatic GRE, a potem wybierz ikonę „suwaków” (AU Parameters) w menu po prawej.
2. Zobaczysz pełną listę parametrów — parametry nut MIDI (BD MIDI Note, SN MIDI Note, HH MIDI Note itd.) są blisko końca, uporządkowane zakładka po zakładce zgodnie z układem interfejsu od lewej do prawej.
3. Każdemu parametrowi nuty możesz przypisać numer CC. Jeśli masz wtyczkę wysyłającą wartości Sample & Hold przez CC, ten sygnał wylosuje nutę — czyli dokładnie to, o co Ci chodzi.

Wersja z App Store (AUv3): zainstaluj na dowolnej liczbie urządzeń zalogowanych na to samo Apple ID — bez dodatkowego zakupu.

Wersja na komputer (VST3/CLAP/AU): jako osoba prywatna możesz zainstalować i aktywować oprogramowanie na dowolnej liczbie komputerów, które osobiście posiadasz i kontrolujesz, o ile korzystasz z niego tylko Ty. Licencje dla firm i organizacji są przypisane do urządzenia — każdy komputer wymaga osobnej licencji.

Pełne warunki znajdziesz w dokumencie License Agreement.